: Una experiencia privilegiada de arquitectura

Enero 2023

Las publicaciones de metropolisregia.com de noviembre y diciembre incluyeron la presentación y la primera parte del desarrollo profesional de Jorge J. Garza de la Garza; textos tomados de la conferencia dictada en las instalaciones de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Autónoma de Nuevo León el 24 de abril de 2023. En este artículo de enero de 2023 se publica la segunda parte del desarrollo profesional del conferencista; comenzando por la descripción pormenorizada del anteproyecto del edificio Corporativo de Televisa, diseñado en conjunto por Foster Associates y Sordo Madaleno Arquitectos en 1986 y 1987 pero nunca construido (Fig. 19).

Figura 19. Fotografías de las maquetas del anteproyecto no construido del edificio Corporativo de Televisa en Tlalpan, Ciudad de México; diseñado por los equipos de Foster Associates de Londres y de Sordo Madaleno Arquitectos de Ciudad de México, (1986). A la derecha de Norman Foster están Javier Sordo Madaleno, Jorge J Garza, Gordon Graham, Ken Shuttleworth y David Nelson, quienes estuvieron a cargo del diseño; alrededor otros colaboradores del equipo de Londres

3. DESARROLLO PROFESIONAL II

Acerca del Corporativo Televisa se puede subrayar, en primer lugar, que tenía una superficie de cerca de 100,000 m2 de construcción; que además de concentrar las actividades directivas del microcosmos de Televisa y de reponer las de producción dañadas por el sismo, debía resolver la interacción del estadio con el entorno urbano al que serviría. Complejidad que tratando de corregir el análisis funcional dominante en la práctica de la disciplina, sería analizada con los modelos de interacción peatón-viario postulados por el Estructuralismo; en un intento, como dice José María Ordeig, “de dotar de significado preciso a lo que no es reducible a ciencia en sentido clásico o matemático”¹. Corriente cultural derivada de la llamada ciencia de los signos o semiología, que proponía “la conexión entre discurso urbano y arquitectónico y el que con una amplia gama de resoluciones supuso la atención a las megaestructuras”² (Fig. 20).

Figura 20. Maquetas de la topografía del terreno y del conjunto del anteproyecto del edificio Corporativo Televisa y el Estadio Azteca, en Tlalpan, Ciudad de México. Foster Associates-Sordo Madaleno Arquitectos, 1986

Efectivamente, la designación de megaestructura que sugiere José Luque Valdivia, corresponde con el proyecto del Corporativo Televisa; que debía ser uno de esos grandes inmuebles multifuncionales y flexibles de la avanzada del post racionalismo en México; de los cuales, también apuntaba Ramón Bosch, que “la arquitectura conforma un ámbito material (microcosmos) con unas cualidades ambientales específicas (microclimas), en contraste y al mismo tiempo en intensa relación con las condiciones propias del medio donde se ubica”³. Y, así, en el interior el edificio se alternaría largos paseos de circulación de triple altura y edificios de oficina de tres pisos en forma de peine, agregando varios estudios de producción de programas de televisión y un pequeño museo de arte popular para la colección del consorcio. A pesar de lo bizarro del conjunto de funciones, el edificio quedaba aglutinado por una espectacular envolvente y alrededor de un espacio natural: una cantera de basalto con una laguna en el fondo, dejando al descubierto las capas de roca volcánica y el nivel freático del sitio (Fig. 21).

Figura 21. Perspectivas del acceso y el interior del edificio (Helmut Jacoby) y maqueta de la cubierta del edificio en la zona de la cantera, del anteproyecto del edificio Corporativo Televisa en Tlalpan, Ciudad de México. Foster Associates-Sordo Madaleno Arquitectos, 1986

Y, en segundo lugar, que la envolvente de la megaestructura -sobre todo la cubierta- concentraba una buena parte de la atención del proyecto; ya que los aspectos determinantes del diseño debían ser los espacios flexibles y libres y la iluminación natural; y, como consecuencia, la estructura con grandes claros. Por lo que para resolverla se recurrió al sistema constructivo de membranas de concreto o cascarones que había experimentado Félix Candela y que Norman Foster también admiraba; añadiendo el alarde técnico del expresionismo estructural que había caracterizado a la firma británica. Con estas premisas se propuso una bóveda plana prefabricada, ensamblada y pos-tensada en sitio, con más de trescientas piezas de concreto y forma de doble ala. La audaz propuesta, que fue revisada preliminarmente por la firma de ingeniería Ove Arup & Partners, debía construirse en la misma la secuencia que las secciones lineales de oficinas. Al final, la cubierta adquiría cierta semejanza espacial -aunque no estructural ni dimensional- con la cubierta de bóvedas de cañón del Museo de Arte Kimbell de Louis Khan; construido en Dallas, Tex. al comienzo de la década de 1970 (Fig. 22).

Figura 22. Maquetas del exterior y el interior de la cubierta y perspectiva de la cantera (Helmut Jacoby) del anteproyecto del edificio Corporativo Televisa en Tlalpan, Ciudad de México. Foster Associates-Sordo Madaleno Arquitectos, 1986

Sin importar la coherencia del concepto funcional ni la atractiva apariencia espacial de la propuesta, el anteproyecto fue desechado, aún después cumplir con las condiciones dimensionales y económicas exigidas por el cliente. Los factores determinantes de la decisión fueron todos de tipo práctico: el desfasamiento del programa de ejecución de los planes de la empresa, derivado del alto grado de innovación técnica de procedimientos constructivos inusuales; las dificultades de fabricación de los modelos a escala para verificar la estabilidad y durabilidad de los elementos en laboratorios de pruebas; y, por último, la escasa disposición de algunos miembros del consejo de la empresa para asumir los riesgos implícitos de un proyecto tan complejo; que tampoco contaba con el beneplácito de las autoridades políticas. No obstante, Foster ajustó después el sistema de membranas de concreto en el edificio del Aeropuerto Internacional de Hong Kong, sustituyendo los cascarones de concreto por elementos metálicos; y así, la cubierta no solo fue más fácil de construir y montar y menos frágil a las condiciones sísmicas, sino sobre todo más adecuada para recibir mantenimiento y evitar la corrosión del acero de refuerzo; pues ha quedado demostrado que éste es el factor determinante de deterioro del sistema (Fig. 23).

Figura 23. Comparativa de la maqueta del anteproyecto del edificio Corporativo Televisa en Tlalpan, Ciudad de México. Foster Associates-Sordo Madaleno Arquitectos, 1986 y del Aeropuerto de Hong Kong de Foster Associates, 1998

1. José María Ordeig Corsini, Estructuralismo urbanos. Universidad de Navarra, Pamplona, 2010. Pág. 3, párr. 3

2. José LUQUE VALDIVIA, La ciudad de la arquitectura, una relectura de Aldo Rossi. Oikos-Tau S. L., Barcelona, 1996. Pág. 36, párr. 3

3. Ramón BOCH y Bet CAPDEFERRO, Microclimas, Microcosmos. Soportes atmosféricos para rituales domésticos en Roca Gallery. Julio, 2021. http://www.rocagallery.com/es/microclimas-microcosmos

La recomposición de la metrópolis

“1933-1943. La expansión de la ciudad se realiza casi exclusivamente a base de áreas de vivienda proletaria, que desbordan definitivamente por el norte las barreras artificiales constituidas años atrás por las industrias y la vía férrea. Hacia el poniente la aglomeración es detenida a la altura de la actual Ave. Venustiano Carranza por la existencia de grandes propiedades particulares.

1943-1953. Las cabeceras municipales circundantes a la ciudad de Monterrey han sido partícipes del desarrollo demográfico y están a punto de integrarse plenamente a la ciudad en una sola mancha urbana que constituirá más tarde el Área Metropolitana. Las grandes propiedades particulares ubicadas al poniente de la aglomeración que impedían el desarrollo de la ciudad hacia ese rumbo han empezado a urbanizarse, apareciendo así los primeros fraccionamientos residenciales.

1953-1963. El Área Metropolitana, ya constituida, continúa creciendo y sólo las grandes barreras naturales son capaces de contener el avance de la mancha urbana. Nuevas industrias se han instalado hacia el norte y oriente de las primeras localizaciones industriales rodeándose a su vez rápidamente por nuevas áreas habitacionales obreras que reafirman claramente la ubicación del sector de población de escasos recursos económicos hacia la parte Norte, Este, y Sur de la aglomeración”. El Plan Director de la Subregión Monterrey. Imprenta y Editorial Plata, S. A. Monterrey, 1967. Figura 12

Hoy, que la ciudad de Monterrey se ha extendido entre las montañas que hace pocos años la rodeaban, dejando algunos espacios vacíos y una mancha urbanizada muy poco funcional, algunos agentes del planeamiento piensan que la solución de los problemas de vivienda está en la densificación irracional que propone el modelo de la ciudad de los rascacielos.

Al principio de la década de 1970, el desarrollo de la ciudad necesitaba ya de un proyecto estructurante, porque había crecido sin control desde el final del siglo XIX, y porque la aplicación de las ideas del Movimiento Moderno alrededor de la mitad del siglo XX nunca fue contrastada. Con algunas excepciones del modelo de la ciudad compacta como los Condominios Constitución y el Desarrollo Urbano Reforma, se adoptó una variante de la ciudad extensa norteamericana: la configuración de un centro administrativo y comercial con edificios altos en el núcleo histórico, rodeado por las zonas industriales y los suburbios residenciales de vivienda unifamiliar precariamente dotados, adheridos a los núcleos existentes de los municipios circundantes, que se fueron interconectando con circulaciones motorizadas de alta velocidad.

No se pensaba en alternativas porque el éxito del modelo norteamericano era el símbolo del éxito económico y el progreso. Así que, el paradigma urbano regiomontano nunca pensó en la conveniencia de la ciudad compacta; cada familia podía conseguir aquí el sueño americano: adquirir un terreno y una vivienda, con uno o dos automóviles. Así que las promociones se concretaban a la aplicación de los modelos inmobiliarios de tejidos residenciales unifamiliares.

Pero, una vez que los límites del crecimiento de la zona conurbada han quedado patentes, se piensa ahora en la densificación de los tejidos existentes. Sin embargo, como afirma Michel Desvigne de las grandes metrópolis que se desarrollaron desordenadamente durante el siglo XX, “recomponer los territorios gracias al espacio público y el paisaje no cuesta nada, si se compara con un programa arquitectónico de envergadura (…). En términos de metodología, se impone un calibrado permanente. Calibrar obliga a abordar todas las escalas al mismo tiempo: poner en práctica una estrategia de ordenación sobre un territorio extenso (5000-10000 ha), reflexionar sobre escalas más pequeñas (del orden de 250 ha), para lugares donde se van a fabricar realmente porciones de ciudad, y efectuar experimentos concretos sobre las escalas aún más pequeñas (alrededor de la decena de hectáreas…). Esta simultaneidad de trabajos a escala variable fuerza nuestra mirada a ajustarse constantemente. De esta manera, cada nuevo punto de vista informa o cuestiona el anterior, y permite la evaluación de las hipótesis formuladas para la futura ordenación”1.

1. Michel DESVIGNE, El paisaje como condición previa, en Paisea 023, La Gran Escala. Barcelona, diciembre, 2012. Pág. 8, col. 2 párr 2 y pág. 9, col. 1, párr. 2 a col. 2, párr. 2

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